SCRIVERE ROMANZI: Quando la narrazione deraglia e la storia si squilibra

In questo post vorrei affrontare un problema frequente che s'incontra nella scrittura di opere complesse come un film o un romanzo: per quanto si pianifichi la struttura narrativa della nostra opera, si definiscano a grandi linee i caratteri dei personaggi, le loro motivazioni e obiettivi, può succedere scrivendo che il materiale narrativo prodotto a un certo punto cominci a discostarsi dall'idea iniziale, e dunque a "deragliare" dai binari previsti.
Proprio in questi giorni mi è accaduto di imbattermi in un problema simile mentre scrivevo il mio nuovo romanzo "Canto della Terra". Per questo ne parlo qui nel blog.
Questo problema di scrittura accade perché l'immaginazione e la creatività - nella migliore delle ipotesi - o lo scarso controllo di ciò che scriviamo (nella peggiore), portano chi scrive a sfuggire da troppe costrizioni. E' normale che accada, ed è anche giusto lasciare che la fantasia sviluppi nuovi contenuti nella nostra opera. Così accade che un personaggio considerato minore, con poco risalto nella trama, scrivendo diventi invece sempre più importante, sino ad assumere un ruolo fondamentale nella trama. Può accadere che questo personaggio acquisisca una sua motivazione, un obiettivo all'inizio non previato, e che dunque la sua vicenda personale acquisisca il livello di "storia autonoma", anche se all'interno della "storia principale" affidata al protagonista. Non è raro nella storia della scrittura che un personaggio di secondo piano "rubi la scena" al protagonista, e magari diventi egli stesso protagonista, costringendo lo scr4tore a rivedere il suo progetto iniziale dell'opera.
L'importante è che l'autore se ne accorga in tempo, e intervenga prima che l'opera cominci a traballare, a diventare squilibrata nelle sue componenti, nelle relazioni tra i personaggi, nelle motivazioni principali.
Scrivendo il mio nuovo romanzo mi sono reso conto che la "storia di Giò", fidanzato di Eva, la ragazza "bruja" un po' strega un po' sacerdotessa di remoti culti della Madre terra e dell'acqua, stava superando per intensità e dimensione quella della stessa protagonista. Nell'idea originale Giò era un musicista in grado di "far danzare i demoni della terra" - come asseriva Eva da bambina, quando raccontava che poteva davvero sentirli e vederli. La musica di Giò era dunque evocativa, funzionale alla storia di Eva. Invece con il "passar delle pagine" l'estro musicale di Giò è cresciuto, portando una motivazione forte al personaggio non più legata direttamente con la storia di Eva. Mi sono dunque trovato con un romanzo che si stava squilibrando, con due storie interne sempre più scollegate - a parte la relazione tra i due protagonisti.
Se è vero che in un romanzo possono coesistere più storie, varie digressioni (basta pensare ai Promessi Sposi), è però vero che è meglio <i><g>focalizzare l'opera su di un tema portante</i></g>, per non confondere le idee al lettore.
Dovevo fare qualcosa per salvare il mio romanzo dal perdersi lungo la faticosa strada della scritttura.
Allora sono intervenuto e ho "stralciato" la storia di Giò rifocalizzando la storia sul tema principale della mia protagonista. Ho sacrificato un po' dell'arte di Giò in nome dell'unità narrativa.
Non è stato facile: dispiace sempre ridimensionare o eliminare personaggi (e magari ci siamo anche "affezionati" a loro), ma ogni scrittore ha il dovere di pensare soprattutto alla propria opera, anche a costo di sacrificare parti già scritte.
Comunque, la "storia di Giò" continuerà a vivere, perché è diventato materiale per un nuovo racconto.
Pier